「沒有人能抗拒Adele」

　　Adele不僅坐擁16座格萊美獎，還曾榮獲奧斯卡獎、金球獎和艾美獎。通過令人觸動的歌詞和歌聲，以及她在舞臺上展現(xiàn)的脆弱卻堅定的性格魅力，巧妙地將觀眾帶入她的世界里。從去年11月18日到今年3月25日，她在凱撒皇宮大劇場舉行為期五個月的Weekends With Adele駐場演出。演出應(yīng)用了L-Acoustics的L-ISA沉浸式擴聲技術(shù)，充分地展示Adele的藝術(shù)天賦，使得整場表演更加錦上添花。

　　1 ?《今日美國》 ——這是極其壯觀的兩小時

　　2 ?《拉斯維加斯評論報》 ——場館的音響效果與Adele完美無瑕的歌聲相得益彰

　　制作方的系統(tǒng)工程師Johnny Keirle從2016年開始就參與了Adele的巡演，也曾在歌手Billie Eilish和P!NK的巡演中擔(dān)任過類似的角色，他說：“Adele非常清楚音質(zhì)的重要性。在她早期的巡演中，聲音一直是演出制作的重中之重 。我們很早就開始與Adele及其管理團隊討論使用L-ISA的問題。”他回憶說，“雖然最初我們在預(yù)算問題上有些猶豫，但在倫敦觀看了該系統(tǒng)的演示后并與制作經(jīng)理Paul English進一步討論，很快就決定將L-ISA技術(shù)應(yīng)用到演出中。其身臨其境的體驗將為Adele的表演增添難得且前所未有的緊密感。”

　　English說：“進場和退場時間只有72小時，每周末在這個可容納4100人的劇場里都要舉辦一場演出，這個體育場相當(dāng)于40輛卡車那么大。雖然如此，但空間的大小只是我們要考慮的其中一部分。L-ISA 為我們的演出提供了優(yōu)質(zhì)的音效，完美地拉近了Adele與每位觀眾之間的聯(lián)系"。

　　Weekends With Adele演出所用的L-ISA主擴系統(tǒng)由Clair Global提供，這是混音制作的主要部分，也是這場演出系統(tǒng)的焦點，系統(tǒng)選擇了L-Acoustics的K2揚聲器，以七個陣列進行配置。 Kara陣列分別作為擴展系統(tǒng)和側(cè)補聲系統(tǒng)。兩組KS28超低吊掛在中央的K2陣列正后方，其余的超低堆疊在舞臺下方，沿著舞臺邊緣排成一行。緊湊的5XT作為空間補聲系統(tǒng)沿著舞臺安裝在其前方，搭配尺寸更大的X8部署為側(cè)補聲。所有設(shè)備均由LA12X功放控制器驅(qū)動、由L-Acoustics P1處理器和 L-ISA Processor II進行管理。音頻信號通過L-Acoustics LS10和Luminex AVB交換機的Milan-AVB網(wǎng)絡(luò)進行分配。

　　雖然Keirle是L-ISA系統(tǒng)的新手用戶，但他表示在新西蘭參加的線上培訓(xùn)讓他很快便掌握了其操作方法，并對其使用充滿信心，“L-Acoustics的應(yīng)用團隊非常熱情，我們在Teams上進行了線上培訓(xùn)，我學(xué)到了有關(guān)沉浸式音頻的實踐和理論方面的知識，所以當(dāng)我一走進排練場的時候，我并沒有覺得不適。”

　　Keirle和FOH調(diào)音師Dave Bracey很快就建立了屬于自己的工作流程。Keirle為處理器中的每首歌曲制作了自動和手動相結(jié)合的運動軌跡，而Bracey則專注于完善人聲、樂隊和管弦樂隊的混音。

　　Bracey解釋：“通過L-ISA系統(tǒng)，Johnny和我在以一種非常獨特的方式進行合作，這不是FOH調(diào)音師和系統(tǒng)工程師之間的典型關(guān)系，他也不是扮演典型系統(tǒng)工程的角色，他對演出的音頻內(nèi)容進行了創(chuàng)作。我們討論了如何處理演出中的每一首歌，他根據(jù)歌曲和制作的需要設(shè)置了一系列自動和手動的快照。他將我的混音放入主擴系統(tǒng)中，創(chuàng)建一個沉浸式模板，讓我在里面進行混音。這是一種全新的對現(xiàn)場音樂進行混音制作的方式，實在令人激動。”

　　Keirle說，混音和系統(tǒng)工程的作用各不相同，但都融入到了身臨其境的L-ISA沉浸式環(huán)境當(dāng)中， “我們以前沒有在這種環(huán)境中工作過，所以我們是邊工作邊制定方法的。每個角色都需要專門的人去負責(zé)。我一直都是負責(zé)聲音的處理和定位——從FOH調(diào)音臺獲取96個推子后反饋，并確定深度和寬度等參數(shù);而Dave則是只專注于調(diào)音臺工作和混音制作，不用擔(dān)心背后的處理。這是我們在排練過程中建立的工作流程，我們研究如何讓L-ISA融入到每首歌當(dāng)中，并以此為基礎(chǔ)進行構(gòu)建。

　　位于FOH上的Keirle需要完成大量的工程管理工作。在Bracey的DiGiCo Quantum7主控臺上，他將Optocore DD4MR-FX數(shù)字輸入/輸出和接口裝置作為光纖控制環(huán)路的一部分。信號通過直接輸出從調(diào)音臺發(fā)送到 DD4MR，然后以光纖MADI的形式輸出。光纖MADI由RME MADI 橋接器接收，該橋接器通過BNC接口將MADI輸出到主L-ISA Processor II和次L-ISA Processor II。對于從處理器到功放控制器的輸出信號分配，LA12X應(yīng)用了一連串的LS10和Luminex GigaCore 26i以及14R AVB分布式網(wǎng)絡(luò)交換機中的Milan AVB網(wǎng)絡(luò)。

　　Keirle解釋:“AVB流還直接從每臺L-ISA Processor處理器進入到我的AVB V-LAN中，我還讓每臺L-ISA Processor處理器將MADI輸出到第二個RME MADI橋接器。它將光纖MADI輸出到各種Ferrofish A32轉(zhuǎn)換器。RME MADI Bridge充當(dāng)輸入矩陣，F(xiàn)errofish A32將選定的MADI數(shù)據(jù)流轉(zhuǎn)換為模擬信號，再輸入到LA12X功放控制器中。

　　原則上，Keirle和Bracey需遵循Adele的動態(tài)曲線，通常以安靜的曲目開始——只有鋼琴獨奏和人聲，讓沉浸式的聲場保持在舞臺中央，相對錐形集中的狀態(tài)。然后，隨著更多其他聲音的加入，聲場也隨之?dāng)U大和加深。

　　Keirle認為這也是打造沉浸式聲音的一種好方法。他解釋:“這是我們很早就討論過的：要使沉浸式混音效果好，關(guān)鍵在于要精準且巧妙地使用技術(shù)。先讓觀眾適應(yīng)其中的一個層次，然后再增加強度，改變或擴大聲像。一旦觀眾的耳朵和眼睛適應(yīng)了，他們就能注意到你在逐步地對聲音做出的細微變化，比如將她的聲音移回樂器中，然后再往前拉。即使是微小的動作，也能形成明顯的對比，對情緒的感染有所影響”。

　　Keirle和Bracey共同建立了一種工作流程模式，這種模式在現(xiàn)場演出行業(yè)的沉浸式擴聲制作中可能會越來越常見，尤其是像Weekends With Adele這樣知名度較高的項目。與此同時，沉浸式現(xiàn)場擴聲的這種原生的創(chuàng)造性也能夠讓它成為一種更特有的工作方式。Bracey說:“一旦你熟悉了這項技術(shù)，你就會發(fā)現(xiàn)這其實是一種更簡單的混音方式。將人聲與樂器放在一起更容易，而不是用均衡和動態(tài)來擠壓人聲。事實上，有了L-ISA一切都更井然有序，每一個元素都能‘各司其職’。”