許多人認(rèn)為與動圈麥克風(fēng)相比，電容麥克風(fēng)要更敏感，因此電容麥克風(fēng)在拾音時幾乎會拾取“所有的聲音”，包括舞臺噪音。

　　Neumann KK 104 S心型指向電容麥克風(fēng)的頭部剖面圖

　　然而，靈敏度這個東西只不過代表了從壓力到電壓的恒定轉(zhuǎn)換率。 更重要的是它與距離無關(guān)。 恰恰與普遍的觀點相反，這點并不是電容麥克風(fēng)會拾取“所有的聲音”的真正原因。

　　大多數(shù)的電容麥克風(fēng)確實比其他麥克風(fēng)來的更敏感。 Neumann KMS 105電容麥克風(fēng)在1帕斯卡下的靈敏度規(guī)格為4.5毫伏(即4.5mV/Pa)，比靈敏度為0.8mv/Pa的Audix OM7動圈麥克風(fēng)高15dB。

　　許多人會把與麥克風(fēng)的金屬網(wǎng)罩的距離當(dāng)做是與麥克風(fēng)的距離，而不根據(jù)麥克風(fēng)拾音頭(通常很難被看到)的實際位置來計算距離。 大部分的動圈麥克風(fēng)的拾音頭距離金屬網(wǎng)罩比電容麥克風(fēng)更近。

　　在距離金屬網(wǎng)罩1厘米處，與OM7相比，KMS 105的拾音頭距離大約是其兩倍(-6 dB)。

　　如果將到麥克風(fēng)金屬網(wǎng)罩的距離增加為2厘米，對于KMS 105來說，與拾音頭的實際距離會增加5/4或者說120%( - 1.9 dB)，但對于OM7來說，距離會增加3/2或者說150%( - 3.5 dB)。

　　如果將與金屬網(wǎng)罩的距離再次加倍，變?yōu)?厘米，對于KMS 105來說，與拾音頭的實際距離會增加7/4或者說175%( - 4.9 dB)，但對于OM7來說，與音頭的實際距離會增加5/2或者說250%( - 8 dB)!

　　下方的圖表顯示了SPL的損失率，我們可以清楚地看出，變化率最大的區(qū)域是最前面的10厘米的區(qū)域。

　　在這個區(qū)域內(nèi)，距離對動圈麥克風(fēng)產(chǎn)生的影響非常大，這就是為什么人們在使用動式麥克風(fēng)時需要保持在某一個特定的距離上的原因。

　　這種響應(yīng)性/響應(yīng)能力的增加也更容易使動圈麥克風(fēng)產(chǎn)生近講效應(yīng)，從而引起音調(diào)上的變化。 所以在某種程度上，人們可以認(rèn)為電容麥克風(fēng)實際上對這種問題不那么“敏感”。

　　然而值得注意的是，在所有的條件都相同的情況下，增益導(dǎo)致的動圈麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)的噪聲增加和它們的拾音頭深度的增加成反比。

　　由于KMS-105的音頭與OM7相比深度多了兩倍(-6 dB)，因此對(由距離增加而導(dǎo)致的)SPL損失進(jìn)行的補償不僅會提高直接聲音的電平，還會提高間接聲音的電平，也就是說，所有的聲音都會被放大。

　　動圈麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)之間的這些差異在距離非常接近麥克風(fēng)金屬網(wǎng)罩時是最為明顯的，因為這個時候拾音頭的深度在整個距離中所占的比重是比較大的。

　　在距離金屬網(wǎng)罩較遠(yuǎn)的地方，拾音頭的深度的影響就變得微不足道了，這點從上面的圖中很容易看出來，在距離較遠(yuǎn)的地方兩條損失率曲線開始變得相互平行。

　　麥克風(fēng)音頭的深度是動圈麥克風(fēng)能夠在嘈雜的舞臺環(huán)境中使用的前提，當(dāng)然您必須時刻保證與麥克風(fēng)的距離處于正確的范圍內(nèi)。 否則，它的優(yōu)勢就不復(fù)存在了。