樂(lè)手在臺(tái)上聽(tīng)到的聲音皆從監(jiān)聽(tīng)(Monitor)喇叭或是耳機(jī)而來(lái)，要是聽(tīng)不到自己演奏的聲音，常常不明白到底是監(jiān)聽(tīng)(Monitor)出問(wèn)題，或是收音麥克風(fēng)的問(wèn)題，還是自己的樂(lè)器訊號(hào)輸出有問(wèn)題。如此一來(lái)樂(lè)手會(huì)懷疑是不是自己演奏的力道輕重不恰當(dāng)所導(dǎo)致，尤其是鼓手打鼓力道不是太大不然就是過(guò)小瞎打一通，問(wèn)題都出在監(jiān)聽(tīng)。

　　人家打鼓聽(tīng)見(jiàn)了沒(méi)?

　　舉例而言，音控人員PA都會(huì)優(yōu)先處理最麻煩的鼓組調(diào)音，因?yàn)楣牡囊袅孔畲?。鼓手依音控人員所指示試奏之后，音控人員可以依鼓手自己的習(xí)慣需要與要求，調(diào)整配送其他樂(lè)手樂(lè)器及歌者的聲音訊號(hào)多寡，進(jìn)入鼓手自己的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備。之后再試奏一次，有需要才再次要求音控人員調(diào)整。

　　樂(lè)手從自己的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備，要聽(tīng)到什么樂(lè)器的聲音及音量比例，依照每個(gè)人對(duì)其音色及各種樂(lè)器音量比例之需求不同，不同的人有不同的聽(tīng)覺(jué)需求，不能一概而論。

　　一.監(jiān)聽(tīng)新利器

　　樂(lè)手配置個(gè)人耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)混音器 (Digital Personal Mixer)是目前的新趨勢(shì)，中控臺(tái)透ULTRANET技術(shù)，大幅提升了訊號(hào)傳送的距離;更重要的是，這時(shí)送到歌手或樂(lè)手端的訊號(hào)，不再是以往必須透過(guò)工程人員已經(jīng)混音好的訊號(hào)，而是分」的訊號(hào)。

　　所配送的訊號(hào)送至監(jiān)聽(tīng)混音器再至樂(lè)手的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，不同的樂(lè)器聲音分布在各音軌，而且可以由樂(lè)手個(gè)人各別調(diào)整音軌的音量及各別音軌的左右耳平衡。例如，電吉他太大聲蓋過(guò)主唱的音量，只需按下相應(yīng)的信道按鈕(一個(gè)標(biāo)記E.GTR)，并打開(kāi)音量控制來(lái)降低他們的組合中的吉他水平。

　　還可以調(diào)整從左至右組合每一個(gè)音軌的輸出音量、泛音，還有低音、中頻頻率控制、高音與靜音(mute)。所有這些調(diào)整都能單獨(dú)設(shè)定，可在不影響其他任何樂(lè)手的個(gè)人組合之下調(diào)整。

　　這樣的設(shè)計(jì)，無(wú)論是多個(gè)錄音間同時(shí)進(jìn)行的樂(lè)團(tuán)錄音、或是演唱會(huì)的PA監(jiān)聽(tīng)，都能大大減少中控臺(tái)的負(fù)擔(dān)，大幅增加線(xiàn)路末端的運(yùn)用彈性。而且用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)加上分配器或耳機(jī)擴(kuò)大器，成本不高于使用監(jiān)聽(tīng)喇叭系統(tǒng)。不知道有沒(méi)有人看過(guò)BOND女子弦樂(lè)團(tuán)的演出DVD，特別是royal albert hall在的那一場(chǎng)，她們是使用無(wú)線(xiàn)系統(tǒng)的很好例子。

　　二.使用監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)

　　戴上監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)基本上與監(jiān)聽(tīng)喇叭的注意要點(diǎn)都相同。

　　從監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)一定要能收到鼓本身發(fā)出的聲音，要是樂(lè)手的監(jiān)聽(tīng)聽(tīng)不到自己的聲音，就無(wú)從知道自己彈奏的力度。樂(lè)手戴上監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，就不會(huì)造成監(jiān)聽(tīng)喇叭發(fā)出的大音量，再傳遞到鼓組收音麥克風(fēng)造成串音回授(Feedback)的問(wèn)題。樂(lè)手都用Line out方式連接Bodypack transmitter,然后再用Wireless IEM，既不礙眼舞臺(tái)也干凈無(wú)雜線(xiàn)的問(wèn)題，同時(shí)樂(lè)手也可以自由移動(dòng)。

　　三.監(jiān)聽(tīng)要點(diǎn)

　　沒(méi)有配置指揮的樂(lè)團(tuán)，一定會(huì)有樂(lè)團(tuán)主領(lǐng)(Band leader)，也許是吉他手也許是鋼琴手，有些樂(lè)團(tuán)主領(lǐng)配用麥克風(fēng)，傳遞語(yǔ)音消息送達(dá)各樂(lè)手監(jiān)聽(tīng)裝置來(lái)掌握樂(lè)團(tuán)。也時(shí)候會(huì)以其樂(lè)器特殊訊號(hào)聲來(lái)控制樂(lè)團(tuán)的強(qiáng)、弱、速度、升降Key....等等，所以樂(lè)團(tuán)主領(lǐng)的音量比例放第一位。

　　鼓手需要配合主唱或是歌者的情感與速度來(lái)調(diào)整打法，所以歌者的音量比例放第2位。有些人希望監(jiān)聽(tīng)只送歌者的聲音，認(rèn)為聽(tīng)到的聲音會(huì)比較清楚。但如此一來(lái)鼓手演奏的內(nèi)容可能無(wú)法顧及音樂(lè)層次......細(xì)節(jié)等，做最好的呈現(xiàn)。因?yàn)闊o(wú)法知道別的樂(lè)手彈什么，那整場(chǎng)音樂(lè)就變得平淡無(wú)奇了，甚至無(wú)法應(yīng)付突如其來(lái)的臨場(chǎng)變化。

　　鼓手需配合貝斯手的節(jié)奏，兩個(gè)人的節(jié)奏不能南轅北轍，所以貝斯手的音量比例放第3位。其他樂(lè)手的音量比例放第4位，音軌不夠的話(huà)，某些樂(lè)手的音訊必須放棄。

　　鼓手監(jiān)聽(tīng)喇叭發(fā)出的聲音如果太大，可能再傳遞到收音麥克風(fēng)，造成串音回授(Feedback)，呈現(xiàn)不完整或是模糊的聲音。所以整團(tuán)演奏時(shí)，鼓手以剛好聽(tīng)到自己演奏的聲音即可，目的是知道控制自己打鼓力度及音量的大小。輕柔的音樂(lè)甚至可以請(qǐng)音控人員不送鼓組訊號(hào)至鼓手監(jiān)聽(tīng)喇叭。但是鼓手戴上監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)，就不會(huì)有上述的問(wèn)題。

　　請(qǐng)音控師協(xié)助調(diào)整樂(lè)手在臺(tái)上的監(jiān)聽(tīng)喇叭擺放位置，以不需要大聲就可以聽(tīng)得清楚的位置為準(zhǔn)，但是如果監(jiān)聽(tīng)喇叭擺放位置離樂(lè)手太遠(yuǎn)，演奏出來(lái)的音樂(lè)會(huì)有時(shí)值落差。

　　種類(lèi)越少的樂(lè)器聲音出現(xiàn)在你的監(jiān)聽(tīng)喇叭里，聽(tīng)到的聲音會(huì)越清楚。

　　力道(Power)和音量(Volume)之間是大不同：只是死命地把音箱的音量轉(zhuǎn)大，并不會(huì)讓聲音聽(tīng)起來(lái)更有力，那只會(huì)讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更吵，而且效果混濁不堪而已，出水平就會(huì)打大折扣。頂尖樂(lè)團(tuán)的內(nèi)場(chǎng)聲音并不一定大聲，但是卻很清楚，而外場(chǎng)的聲音卻簡(jiǎn)潔有力。

　　監(jiān)聽(tīng)喇叭的音量要從小聲開(kāi)始調(diào)，用大聲來(lái)比大聲，只會(huì)讓失敗的危險(xiǎn)性增加。

　　每位樂(lè)手的監(jiān)聽(tīng)喇叭一定要有Hi-hat聲，因?yàn)镠i-hat猶如秒針滴答聲，鼓手都以Hi-hat聲掌握或改變樂(lè)團(tuán)速度。

　　音控人員通常與舞臺(tái)有一段距離，所以試音時(shí)以手勢(shì)與音控人員溝通才會(huì)清楚，不必大聲吼叫。

　　做音控或是樂(lè)手要小心耳朵受損，要注意在試音的時(shí)候不要開(kāi)太大聲。